CLAIR-ARTISTE
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Je suis heureux de vous proposer un lien vers le blog (lieu d'échanges) de l'atelier de Saint-Lunaire, où j'ai travaillé chaque semaine pendant deux ans:
GOLFYTHOSAURUS IV
hauteur: 18.5 cm
Argile autodurcissante, résine, plume. 2020
Pendant le premier Confinement de 2020, je me suis mis à modeler des espèces de dinosaures. Sans trop savoir pourquoi. Future destinée des hommes s'ils ne sont pas assez attentifs à la planète Terre?
Au départ une famille de Rugbythosauri: arrière de rugbyman et avant de dinosaure.
Puis ce Golfythosaurus.
On pourrait imaginer un Vendéeglobythosaurus, en restant dans le domaine du sport?
AVANT D'ETRE CHAUVE, SOURIS! (CORONAVIRUS V) 9x7 cm 2020 argile non cuite, et résine.
Lorsque la vie est moche, que les mauvaises s'enchaînent, et qu'on en pris "plein la figure", il est important de garder le sourire, et se répéter que ce n'est qu'un mauvais moment à passer. Dans ces périodes où l'on a l'impression de ne rien maîtriser, gardons le sourire, car cela aide à rebondir après l'averse. Mon côté Breton peut-être?
AUTOPORTRAIT A LA CHEMISE ROUGE
Circa 2008
Puisqu'il s'agit d'être surréaliste-minimaliste, voici un autoportrait de Mézigue, alias ma Pomme.
Parmi les grands surréalistes, un dessinateur me paraît particulièrement intéressant: Hans Bellmer.
Ce n'est pas tant sa poupée ou ses dessins érotiques que j'aime, mais plutôt la fluidité et et le caractère onirique qu'il a donné à ses dessins, d'une grande vigueur plastique.
Je le rapprocherais de Fiedrich Schröder Sonnenstern, autre allemand et grand peintre de l'art dit "Brut".
En plus son nom impronçable pourra vous faire passer à bon compte pour un grand connaisseur de l'Art Moderne et Contemporain!
NUMERIQUE IV 2020
Ceci n'est pas un tableau de Matisse. C'en est une inspiration.
Travail que j'ai réalisé en stage d'art numérique à l'Académie Malouine d'Arts Plastiques (AMAP), à Saint-Malo.
A l'aide d'une tablette (coûteuse), et d'un stylo électronique, il s'agissait de créer des "calques" (5 ou 6), en commençant par un claque de dessin (virtuel), puis des calques de couleurs choisies dans une palette numérique à créer.
Puis utiliser le stylo pour faire des estompages, changements de couleurs, rognures de blancs. Résultat proche de la bande dessinée. Une grande souplesse de création donc, mais une technique à maîtriser, par la pratique bien sûr!
TODAY I DO NOT PAINT: I WRITE COLORS
acrylique et peinture vitrail 50cm x 50cm 2019
Someone told me once that an artist is not supposed to paint an icon, but to "write" it.
This one is "unfinished", but where is the end?
Aujourd'hui je ne peins pas, j'écris de la peinture.
Quelqu'un m'a dit qu'on ne peint pas une icône, mais qu'on l'écrit.
Celle-ci est "inachevée", mais où est la fin?
BONNARD IV Fusain et acrylique sur toile frangée non montée.
74x69cm 2019
Travail sur une oruvre de Pierre Bonnard à l'Académie Malouine d'Arts Plastiques.
Les oeuvres de Bonnard se caractérisent généralement par leur cadrage décalé, dans un intérieur "banal" rythmé par la toilette de Marthe, sa compagne.
Mi-intérieur mi-atelier, cette toile est une interprétation libre où le thème de la Vanité est peut-être un retour vers les primitifs Flamands.
La chaussure serait celle de Van Gogh.
RESERVATION au sens de Indian Reservation) 50x50 cm 2019
Acrylique et peinture vitrail, sur toile de coton sur châssis
Toujours inspiré par les fonds à la Soulages, que j'admire, voici une déclinaison de technique mixte où les couleurs vibrent sur le fonds, comme une danse indienne.
Visages entremêlés, fumées des feux de bois, tipis, tambours de guerre... ou pour faire venir la pluie?
LA POSTINA (la postière) 60x60 cm 2019
Acrylique sur toile de lin écru sur châssis.
Ce tableau m'a été inspiré par une demande de ma postière au moment des voeux: pourriez-vous peindre un tableau avec un trombone et des notes sur une portée? Ce qui fut demandé fut fait.
Le titre s'est imposé à moi, en référence à un film célèbre: Il Postino, avec Philippe Noiret. J'aurais pu l'appeler Prison for Notes, car les notes sur une portée sont une façon d'attrapper un air pour le mettre derrière des barreaux-portée. Qu'en dira ma postière?
DEAD LIZARD (Lézard mort) 30x24 cm 2018
Acrylique sur gaze marouflée sur toile de coton sur châssis.
Dropping réalisé au Petit Atelier.
En poursuivant sa vie artistique par le séchage, cette composition Soulageo-Polockienne a fait apparaître la trame de gaze. Prison d'un lézard antécambrien, qui aurait du mal à résister au Réchauffement Climatique?
Comme Serge Poliakoff, je ne déteste pas mélanger des couleurs proches réputées incompatibles: jaune et orangé, rose et rouge.
Une piscine de têtards à la David Hockney? A mettre aux enchères à NYC?
HELL'S DOOR (Appearances sometimes lie)
Acrylique sur papier, marouflé sur toile de coton blanchi, sur châssis 23x17.5 cm 2018
Depuis ce matin cette phrase me trotte dans la tête: "les apparences sont parfois trompeuses". Cette porte -colorée de manière sympathique- est-elle la porte de l'Enfer?
Plus beaucoup de place pour stocker, aussi je me mets à créer de petits formats...
BLACK CITRUSES 65x54 cm 2018
Comme annoncé précedemment, voici ce qu'a engendré la reprise du motif -en haut à droite- de HODGEPODGE ci-dessous.
Toujours Unfinished, toujours surréaliste-minimaliste!
Et abstrait, car le motif de citrons noir est apparu par hasard. Ou sont-ce des têtards, devenus plus gros que les poissons rouges de la marre?
Acrylique sur toile de lin blanchi, sur châssis.
HODGEPODGE ( Méli-mélo, en anglais) 2018
Il s'agit d'une peinture en "dropping", que l'on pourrait appeler peinture "gravitaire" car c'est la pesanteur qui lui donne son dynamisme créateur. Un peu dérivé du Dropping popartien. Le noir donne un parcours structurant à cette création.
Format 60x60 cm, acrylique sur toile de lin écru sur châssis
La partie en haut à droite me plaît bien, et sera source de futurs développements je pense...
PACIFIC IV 2018
Le nom de ce tableau, tiré de celui d'une maison "balnéaire", aurait pu aussi être ANNA IV, du prénom de celle qui l'a inspiré.
Les Hortensias sont les plantes emblématiques de la Bretagne. Celui-ci se marie avec un cerisier centenaire, au tronc tordu comme les chemins de la destinée peuvent l'être parfois.
Au fond, un arbre d'automne fait penser à un Fujiyama jaune, clin d'oeil à la passion des japonais pour les cerisiers en fleur. Quant à la chaise, elle propose un moment de contemplation et de méditation au passant admiratif de cette vie tranquille...
UNFINISHED TARGET 2018
Acrylique en "biberon" chuté, réalisé au Petit Atelier de Saint Jouan les Guérets. Cible-point au milieu.
Sur toile de lin blanchi sur châssis, 50x50 cm
La partie en bas à droite est inachevée et destinée à le rester.
Soulages, Jackson Pollock, m'ont inspiré cette oeuvre non figurative, dont la partie centrale est une cible-point hypnotique, pour laisser venir l'imagination du regardant, dans une méditation en forme de page blanche à écrire.
Tableau exposé à New York City fin novembre- début décembre par SAPHIRA & VENTURA GALLERY, avec le concours de la galerie ARTITUDE à Paris.
"SI JE DEVAIS DONNER UN "ISME" POUR DESIGNER MON ART, JE DIRAIS "FRAGMENTARISME". CAR PLUS J'AVANCE EN PEINTURE, (...) PLUS JE VISE LA
DESTRUCTION DE L'ACHEVEMENT".
MARKUS LÜPERTZ
PUTTING & DRIVING
Huile et acrylique sur toile de lin écru sur châssis, inclusions métalliques, tissu métallique, plastique 80x40 cm
Tissu métallique (tee shirt de la golfeuse du haut) ou: l'art de détourner un objet du quotidien.
Du putting au driving, c'est tout un monde de sensations à chaque trou!
Parfois la balle paraît magique, parfois endiablée.
Mais toujours le golfeur (ou la golfeuse) recommence, en espérant faire mieux la fois suivante...
C'est tout le bien que je souhaite à mes amis golfeurs!
INCLUSION III Acrylique et huile sur toile de lin écru sur châssis, inclusions et limaille de métal, liant. Papier pour le personnege et pour "ECRU" 40x40 cm
D'après une photographie de Michelle Wie, débordant son cadre en heut et en bas: to big to be contained!
Le pantalon blanc est devenu short, voire moins selon certains...
LONELYNESS IV Acrylique et liant contenant des billes de verre, sur toile de lin écru sur châssis, petit sujet en plastique blanc collé, carré de papier Format 20x20 cm
Avec un puvérisateur de peinture noire provoquant des coulures multidirectionnelles, cette oeuvre mystérieuse renvoit à une situation de solitude situationnelle. Le sujet est figé dans un environnement hostile, comme s'il était statufié dans une bulle (ou une bille) de verre.
L'opposition entre noir et rouge évoque un choix entre deux avenirs. Le carré de papier rappelle que tout objet du quotidien, comme l'a montré Marcel Duchamp, a vocation à devenir objet d'art à part entière.... à moins qu'il ne serve à essuyer des larmes!
GREENWICH LIGHTHOUSE huile sur toile de lin écru, 40x40cm
Conserver le fond apparent n'est pas une technique si facile.
Cela demande d'être très léger dans l'intervention sur la toile.
Ici, le résultat est un peu "impressionniste".
Cette toile sur châssis a été présentée au vernissage de l'atelier LIGNES & COULEURS à Saint-Lunaire